सर्प्राइज केही अचम्मका सगुन लिएर तिमी आउनु

भावनाका किस्सा उपाहारमा जुन लिएर तिमी आउनु


छेउमै बसी सपनाको कुरा गर मायाको कुरा गर

रंगी चंगी मेरो लागि बेलुन लिएर तिमी आउनु

Thursday, July 20, 2017

को हुन राज सिं लामा ?

रचना गर्भ


स्पन्दन राजा, धरान
गएको महिना एक साँझ काठमाडौंको बागबजारतिर बरालिँदै गर्दा एक बर्षसम्म सम्पर्कमा नरहेका गाउँले नवराज बिष्ट, (जो काठमाडौंमै पत्रकारिता गर्छन्) सँग भेट भयो । उनीसँग मेरो धरानमा पत्रकारिता गर्दा गहिरो सम्बन्ध रहेको थियो । त्यो अझै पनि कायम नै छ । लामो समय पछिको भेटघाट बडो आत्मीय रह्यो । हामीले निक्कै बेरसम्म दुईचार कप कालोचियाको बलमा धरानको विगत सम्झिरह्यौँ । त्यहाँ रहँदा बस्दाको विभिन्न समय र घटनाको बारेमा निक्कै बकवास लाग्दा कुराकानी भयो । त्यतिबेला भैरहेको स्थानीय निर्वाचनमा कहाँ कसको कति पकड ? भारतीय किशोरी सीमा सुबेदीले दिएको नेपालप्रतिको अभिव्यक्ति, गोर्खाल्यान्ड माग गरिरहेका बिमल गुरुङको पार्टी र आगोसरी बल्दो दार्जि्लिङ्को आन्दोलनको बिषयका कनिकुथी कुरा निस्किए । कुराकानीकै क्रममा मलाई उनैले सोधे, “राज सिं लामा चिन्छौ ?”

मेरो सहज उत्तर थियो, “उहुँ, चिन्दिनँ ।”


साँच्चै म राजसिं लामा को हो भनेर चिन्दिन नै थिएँ ।

मैले सोधेँ, “के लामा नेता हो ? कि पत्रकार ? कि कवि हुन ?” मैले यसरी सोध्नुमा मेरो प्रजातान्त्रिक राजनितिमा आस्था, एक पत्रकार र अर्को पत्रकारबीच हुँदै गरेको भलाकुसारी र साहित्य र साहित्यिक व्यक्ति विशेष मेरो रुचिको बिषय भएकाले हो । मेरो प्रश्न पछि उनले भने( राजसिं लामा एक भयंकर कवि हुन । र धरानका पायोनियर पत्रकार हुन् । लामाको प्रसंग मैले लामालाई नचिन्नु जति सामान्य ठानेँ, त्यो भन्दा बहुत सामान्य ठानेँ भर्खरै निस्केका लामा माथिको हाम्रो प्रसंग । मैले सोधेँ कि( “यो बीचमा आएको अप्रासांगिक कुरामा तेस्तो के विशेष छ र ?” हामी तेतिबेला टुकुचाको गल्लिको सानो चिया पसलमा थियौ । पञ्चायती व्यवस्थाको खिलाफ कविता लेखेकै कारण राजद्रोहको मुद्दामा १२–१२ पटक जेल पर्नु, तत्कालीन व्यवस्थाको सरकारले सयौँ कविता जलाउनु, पटकपटकको सफायाबाट बाँच्नु, दूध बेच्ने एउटा केटो जो राज्यबाट हत्या गरिएको किसान लास बोकेर कर्फ्युको बाबजुद पनि कोणसभामा जिन्दावाद र मुर्दावादको नारा लगाउदै हिँड्नु, सिक्किम सरकारको प्रमुख प्रेस सल्लाहकार हुनु के यो विशेष हैन ? यस्तैयस्तै करिब धाराबाहिक रूपमा १० मिनेट जतिमा लामा माथिको उनको संक्षिप्त बुझाइ सकियो । र, अन्तमा भने बाँकी आफै खोज्नू । यसपछि भने लामाप्रति मेरो उत्सुक्ताको एक सिमिमको बाढी नै आयो । हामी उज्यालो गल्लीको मधुरो चियापसलबाट तर निक्कै सानो गल्लीबाट हात मिलाएर छुट्टियौँ । म धरान फर्केको केही हप्तासम्म यो बिषय त्यतिकै थाँति रह्यो । तर पनि राजसिं लामा को हुन.. भनेर जान्ने इच्छा मनमा हुटहुटी भैरह्यो । यही बीचमा बिष्टले मलाई राजसिं लामाको बारेमा केही तर निक्कै अपर्याप्त सामाग्री पठाइ दिए ।  साथै स्वयम् लामासँग भेट गर्ने वातावरण पनि मिलाइदिए । फोन नम्बर दिए । लामासँग मैले फोनमा बोलेँ । कुराकानीपछि थाहा लाग्यो कि प्रायः कमै मात्रामा भेटघाटको लागि समय दिनुहुँदो रहेछ । केही समय अघि उहाँ अस्वस्थ पनि हुनुहुन्थ्यो भन्ने सुनेको थिएँ ।  उहाँसँगको भेटका लागि अघिल्लो दिन सम्पर्क गरेर मैले राजसिं लामाको बारेमा जान्न चाहेको बताएँ । उहाँले भन्नु भयो, म त राजकुमार कार्की हुँ फेरि पनि तपाईँलाई म राजसिं लामाको बिषयमा बताउँछु । यो प्रसंग निक्कै नाटकीय लाग्न सक्छ तर सही यस्तै थियो । अघिल्लो दिनको समयअनुसार ठिक १ः३० मा म राजकुमार कार्कीको निवासमै रहेको ब्लाष्टको कार्यालयमा पुगेँ । एउटा पुरानो टिभीमा समाचार हेरिरहेका कार्कीको हुलिया सामान्य सर्ट पेन्ट लगाएका थिए । अनुहारले साठि नाघेका जस्ता र केही थकितजस्ता देखिए । फुलेको कपालमा लगाएको कलर त्यति खुलेको होइन । भित्ताभरि विभिन्न संघसस्थाबाट सम्मानित भएका सम्मानपत्र । कुर्सी छेउमै रहेको टी–टेबलमा आधा जति सिग्रेटको ठुट्टाले भरिएको एस्ट्रे । एस्ट्रे नजिकै खोलिएको सूर्य चुरोटको बट्टा । र, बट्टा माथि एलजीको निलो लाइटर ।

क) दुध बेच्ने केटो

बिहानको उज्यालो भुइमा खस्न नपाउदै ११   १२ बर्षको एउटा फुच्चे केटो दूध बोक्ने भाडा बोकेर बरगाछि चोकमा धरानबाट बिराटनगर जाने ’आराथुङ्ग’ बस  कुरिरहेको हुन्थ्यो । पहिलो बस चढेर तरहरामा ओर्लिने गर्दथ्यो तरहरमा ओर्लिएर सिधै किसानको घर घरमा पुगेर ताजा ताजा दूध बोकेर पुन धरान फर्किएर आफ्नो नियमित ग्राहकहरुमा दूध बाड्ने र महिना पुगेको ग्राहकबाट पैसा उठाउने गर्दथ्यो । दूध बेचेर ग्राहकबाट उठाएको पैसा किसानलाई दिने र बाँकी फाइदा भएको पैसाबाट आमालाई घर खर्च चलाउन मद्दत गर्ने गर्दथ्यो । अहिलेको भानुचोक नजिकै रहेको ’अकुल’ होटलमा कुनै दिन खाना खाएर र कुनै दिन भोकै दूध बोक्ने भाडा बोकेर घर फर्कन्थ्यो । धेरै जस्तो दिन घरमा भाडा राखेर मात्र तेतिकै दूध लागेको र कटकटिएको कपडा नै लगाएर बिधालय पुग्ने गर्दथ्यो । तेहि केटोले श्री सिक्षा सदन बिधालयको कक्षा ५ मा पढ्दा पहिलो पटक कबिता लेख्यो । कबिताको शीर्षक थियो(’मातृभुमि’ । त्यो कबिता त्यो समयमा राजधानिबाट प्रकासित हुने ’मातृभुमी’ पत्रीकाले छापेको थियो । तेहि केटाले कक्षा ६ मा पढ्दा केहि साथिहरुसग मिलेर साहित्यिक मन्च तयार गर्यो । एउटा गज्जबको माइनट गर्यो र माइनोट सहित प्रध्यानाद्यापकलाई निबेदन लेखेर बुझायो । निबेदनको बेहोरामा लेखिएको थियो( साप्ताहिक रुपमा बिधालयले साहित्यिक कार्यक्रम गरोस भन्ने बारे । त्यो कार्यक्रम केही महिनामा सम्म निरन्तर रुपमा प्रध्यानध्यापकको प्रत्यक्ष रेखदेखमा सञ्चालन पनि भयो । तर पछि बिभिध कारणले तेसले निरन्तरता पाउन सकेन ।

          हालको ऐतिहासिक महत्व बोकेको आधुनिक धरान सहरको सुरूवात विक्रम संवत् १९५० तिर विजयपुर डाँडामुनिको घनाजङ्गल फाड्ने क्रमबाट सुरू भएको हो । सो जङ्गल फँडानीका क्रममा काठ चिर्ने आरावालाहरूले तयार गर्ने गरेको धरानबाट नै आजको धरान सहरको नामकरण भएको भन्ने भनाई छ । यहि धरानको तत्कालिन बाझगरा पञ्चायतमा २०१५ साल बैशाख १ गत्ते आइतवारका दिन सुनसरिमा जन्मिएको तेहि दूध बेच्ने केटा उर्फ राजकुमार कार्कि अहिले मेरो अगाडि मेरो कोक्पा(बाजे)उमेरको भएर मलाइ आराम कुर्सिमा बसेर यो काहानि सुनाउदैछ । आफ्नो बाबुबाजेको पुर्ख्यौली जग्गाजमिन प्रसस्त भएर पनि परिवारमा सौतेनी मामला पसे पछि आमासङ्ग एउटा फुटेको कराही लिएर छुट्टिएर बसेका थिए । कार्की जेठा छोरा हुन । जेठा छोरा भएकैले सानै उमेरबाट उनले आमालाइ घरब्याबहारमा सहयोग गर्नु परेको थियो । घरको दुख र पारिवारिक कारणले कार्किमा एक खाले बिद्रोहको बीउ रोपियो । पुस्तक पढ्न रुचि राख्ने कार्किको सानैमा मार्क्सवाद समबन्धी केही थोरै पढेका थिए । उनको दिमागले भेउ नपाउने दर्शनहरु पढेर चाहिँ उनलेको दिमागले यति टिप्यो कम्युनिष्ट गरिब र सोझा मान्छेहरुको लागि रहेछ । उनको आमा लोक भाकामा आफै शब्दहरु कनिकुथी बनाएर गुनगुनाउमे गर्द्थिन । आमासङ्गै गोठाला जादा र घरको काममा सहयोग गर्दा र बिधालयको पाठ्यक्रमा राखिएको कबिताले उनलाइ कबिता लेख्न होस्याएको बताउछन । यति भएर पनि कार्की आमालाइ नै कबिताको आफ्नो गुरु मान्छ्न । धरान सहर जो अहिले उपमहानगरपालीका बनेको छ । अहिले पनि यस सहरलाई पुर्वीय नेपालको लागि गोर्खा सैनिक भर्ती केन्द्रको रूपमा चिनिन्छ ।  जसको स्थापना सन् १९५३ मा भएको हो । भर्तिकेन्द्र खुले देखि नै याहाको जनजिवनमा विभिन्न अबसर चुनौतिहरु प्राप्त हुदा हुँदै पनि उनको बाल्यकाल दूध बेच्नुसङ्गै सङघर्षमय नै बित्यो ।


ख) राजसिं लामा

पार्टिमा प्रत्यक्ष रुपमा जोडिएर राजनिती गर्न सुरु गरेको बेला पार्टिले दिएको नाम सुधिर हो । पहिलोपटक पक्राउ परे पश्चात् पुन नाम परिवर्तन गरि रेडरोज राखे । रेडरोज नाममा थुप्रै कबिताहरु लेखे । फरि उनले नाम परिवर्तन गरेर सूर्य राखे । २०४२ साल कात्र्तिक २ गते अफ्रीकाको अमेरिकन कठपुतली बोथाहा सरकारले २० बर्षिय क्रान्तिकारी अस्वेत कवि मालेसेमा बोन्जामिन मोलाइस जस्ले राज्यको दमनका बिरुद्धमा कलमको निभबाट आगो सरि कबिता ओकल्थे । तिनै कबिलाई राज्यले राज्यको दमन र शोषणमा लेखिएका कबितालाइ राजद्रोहको मुद्धा  बनाएर फाँसी दिने निर्णय गर्यो । फासिमा चढ्नु अघि मोलाइसलाई सोधियो( तेरो अन्तिम इच्छा के छ ? मोलाइसले आफ्नो अन्तिम इच्छा केही नरहेको बरु मेरो यो २० बर्ष उमेर सम्म चाहेर पनि देश र जनताको लागि केही गर्न नसकेको तर क्रान्तिको झिल्को बनेर जिन्दगी सगौरब देश र जनताको लागि फासिमा चढेर सगौरब उत्सर्ग गर्न तयार छु भने । त्यो बेला कार्की धरानको थानामा नै थिए । जेलबाट नै दक्षिण अफ्रिकालि अश्वेत कविलाई दिएको मृत्युदण्डको सम्मानमा लेखिएको उनको कविताको दोस्रो हरफ उनी अहिले पनि सम्झन्छन्

ओ मालेसेला....
 खुली हावामे पंख फिँजाकर उडकर
तुमने हमको दिखायी है आजादी के लिए कुल जिन्दगी देना
तुमने हमको सिकायी ओ मालेसेला .....

उनको उत्त कविता भारतका चारु मजदूरले शुरू गरेको नक्सलाइट आन्दोलन समर्थित भारतको पटनाबाट आउने हिन्दी पत्रिका ‘उद्भावना’मा छापिए पछि राजकुमार कार्की एक्कासी राजसिँ लामाको नाममा चर्चित भए । उनको छद्दम नाम राजसिं र लामा चाहिँ विभिन्न खाले कार्कीहरु मध्य उनी लामा कार्की भएकाले राजसिं लामा नाम आफैले नामाकरण गरेका थिए ।  उनले राजसिं लामाको नाममा लेखेका सयौ कबिताहरु राज्यले जलाएको बताउछन । सयौ कबिता जलाईदा पनि कति पनि बिचलित नभै निरन्तर राज्यको दमन र पञ्चायती ब्याबस्थाको बिषयमा लेखिरहे बोलिरहे । तेसरि एक कबिको कबिता जलाउनु भनेको राज्य कविसङ्ग र कबिको बिद्रोही भाबसङ्ग डराउनु हो भन्ने ठान्छन । जब कोहि गल्ती गर्छ तब डराउन थाल्दछ भन्ने उनको ठम्याइ छ ।


ग) राजनीति

        कक्षा ८ ९ पढ्दा ताका नै उनी अनेरास्ववियुको कक्षा कमिटी र एकाइ कमिटिमा बसेर राजनिती गर्न सुरु गरिसकेका थिए । कक्षा पाँच पढ्दै त्यो बेलाका धरानको महेन्द्र बहुमुखी क्याम्पसका स्ववियुका नेता बिआर पौडेलसँग पनि कार्कीको चिनापर्ची थियो । उनी कक्षा ६ मा पढ्दा खेरी भरतसिँ याख्खा भन्ने किसानलाई पञ्चायन झोडा काण्डको बेला तरहराको बनबिभागमा ल्याएर तत्कालिन सरकारले राजद्रोहको मुद्धामा गोलि ठोकेर मारेको थियो । त्यो समयमा अखिलको बिधार्थी नेताहरु सुर्य प्रसाद पराजुली, बिर पौडेल र वाम्पन्थि नेताहरुसङ्ग याख्खाको लास सेना प्रहरिको कब्जाबाट खोसेर धरान ल्याउदा जिन्दावाद र मुर्दाबाद नारा लगाउदै हिडेका थिए । धरानको छाताचोकमा ल्याएर लास प्रदर्शन गरि विभिन्न ठाउमा कोण सभागरिएको थियो । त्यहाँबाट धरानका तत्कालीन प्रधानपन्च गोविन्द मोक्तानको घर अगाडि लाश राखेर प्रदर्शनकारीहरूले कोणसभा गरे । चर्का भाषण र नाराबाजी भए । ततकालिन डिएसपिले घरबाट कोहि बाहिर निस्के सिधै गोलि हान्ने आदेश सहित कर्फ्यु नै लगाएको सम्झिन्छन कार्की । लासलाई अन्त्यमा कम्युनिष्ट झण्डा ओढाएर धरानको तिनकुने नजिकै दफनाइएको थियो । यो घटनाले उनलाई राजनितिको बारेमा बुझ्न , राज्यको दमनको बारेमा बुझ्न मदत गर्यो ।

२०३६ साल तिर २१ बर्षे युवा कार्किले जिविको पार्जन सजिलो होस भन्नका लागि उर्लाबारिमा किस्कुट फ्याक्ट्री खोले । बिस्कुट फ्याक्ट्री चलाइरहदा नै कोशी वामपन्थी कोअर्डिनेट केन्द्रको सम्पर्क ब्याक्ती बने । त्यो बेला तत्कालीन पूर्वका वामपन्थीहरूको कोअर्डिनेसन केन्द्रमा आबद्ध कार्कीको समूहलाई त्यो बेला उर्लाबारीमा बहुदलको प्रचारमा आएका तत्कालीन नेकमा (मार्क्सवादी)का महासचिव मनमोहन अधिकारीलाई सहयोग गर्न भनिएको थियो । पछि नेकपा मालेको सम्पर्क ब्याक्तिको रुपमा कार्य गरे । तेस पछि भने कार्की कम ब्याबसायी धेरै राजनितिज्ञ , कम बिधार्थि र बिधार्थी हुँदै धेरै राजनितिमा सरिक हुन थाले ।

महेन्द्र बहुमुखी क्याम्प्स धरानबाट हुने विभिन्न बिधार्थी राजनिती र अस्कल काण्डमा समेत कार्किको प्रत्यक्ष सहभागिता रहेको थियो ।


घ ) जेल जीवन

पटक पटक गरि राजशिं लामा पञ्चायत बिरुद्ध कबिता लेखेको कारण सहित राजद्रोहको मुद्धामा १२ पटक सम्म जेल जीवन भोगेका कवि हुन । जेलमा रहदा पनि राज्यको दमन र पञ्चायतको बिरुद्धमा कबिता लेखी नै रहे । जेलको भित्ता भरी अङ्गारले क्रान्तिले ओतप्रोत भएका कबिता लेखेर राज्यको दमनको बिरुद्धमा धावा बोल्थे । १२ पटक जेल र थुनामा परेका कवि कार्कीका आफ्ना कविता र दैनिकी लेखिएका डायरी जलाउँदा कार्किलाई कुनै दुखेसो भएन । बरु त्यो बेला पञ्चाय्तको डरको सिमा नाघेकोले तेस्तो हर्कत गरेको ठान्थे । जलेका कबिताहरुमा पञ्चायतको घिनलाग्दो अनुहार जलेको देख्थें । यसले झन उनलाई पञ्चायत र राज्यको शोषण विरुद्ध लेख्न बल प्राप्त भएको महसुस गर्थे ।’ २०४८ अगाडी लेखिएका ३०० जति नछापिएका कविता र दर्जनौं छापिएका कविताहरू पञ्चायतको अनुहार सङ्गै जलेर खरानी भएको कार्की बताउछन । उर्जाशील समयमा लेखिएको कबिताहरु अहिले नहुदा भने चाहि उनको कबिता सगह पकाशन गर्न समस्या र दस्तावेजको रुपमा नभएको बताउनछ । आफु पहिले कबी भएर पछी क्रान्तिकारी भएको बताउने कार्किको पचास र साठीको दशकमा लेखेका कविताहरूको सङ्रह पुस्तकको रुपमा प्रकासनको तयारिमा रहेको छ ।


राजद्रोह, राजकाज, शान्तिसुरक्षा, लेखन प्रकाशन गरी विभिन्न १६ वटा मुद्दामा १२ पटक थुनामा परेका लामा पहिलो पटक उर्लाबारीबाट पक्राउ परेर डिएसपीको कार्यालय विराटनगरमा नौ महिना जेल बसे । त्यसपछि ११ पटकसम्म जेल परेका कार्की कहिले कवि गोष्ठी गरेको भन्दै त कहिले पञ्चायतले रजतजयन्ती मनाउदा पञ्चायतलाई ‘धमिराले खाएको घर’ भन्दै कविता लेखेको कारण त कहिले पुस्तक विमर्शमा गरेको आरोपमा जेल परे । सुनसरीको डिएसपी कार्यालयदेखि मोरङको अञ्चल कारागारसम्म जेलमा बसे कार्की । धरानको छाता चोकबाटै ४ पटक पक्राउ परेका थिए । १२ पटकको जेल जीवनमा मोरङको डेढ वर्षे जेल सबैभन्दा लामो जेल परेका लामा एक पटकमा हप्तादिने दिन देखि नौ महिनासम्म गरी करिन ४ वर्ष जेलमा बिताएका छन । कार्की २०४६ सालको पहिलो जनआन्दोलन र  २०६२÷६३ सालको दोस्रो जनआन्दोलनमा पनि जेल परेका थिए । दोस्रो जना आन्दोलनको समयमा अन्तिमा पटक  इटहरीमा पक्राउ परेर पकलीको सशस्त्र क्याम्पमा ११ दिन थुनिएका थिए ।


धेरै पटक विराटनगर जेलमा हँुदा लामालाई सफाया गर्ने हल्ला चल्थ्यो तर लामा अन्तिम सास सम्म पनि प्रजातन्त्रको लागि र पञ्चायतको बिरुद्धमा लडिरहने अठोट र आत्मबिश्वास कायम गर्थे । उनि अहिले सोच्छन मेरो आत्मबिस्वास नभएको भए म जेल भित्रै मरिसक्थे हुला ।  पाँचपटकसम्म उनलाई विराटनगरबाट काठमाडौंको नख्खु जेल लाने योजना बन्यो । नख्खु जेल सरकारविरोधी तत्व सफाया गर्ने स्थलको रूपमा चिनिएको थियो । तर चौकीदार झारमान लिम्बू र नेपाल थरका एक जेलरले उनलाइ त्यसो गर्न दिएनन् । किनकी चौकीदारहरुलाई क्रान्ति जनताले राज्यसँग जनताको लागि गरिने भनेर लामाले बुझाएका थिए ।


लामाको आक्रोश र विद्रोह पञ्चायतको बिरुद्धमा मात्र थिएन त्यो बेला, राजतन्त्रको बिरुद्धमा समेत थियो । पञ्चायतको चोला च्यातेर मात्र राजतन्त्रको चोला च्यात्न सकिन्छ भन्ने धाराणा भएको लामालाई पञ्चायतले पञ्चायतविरोधी कविता लेखेको भन्दै राजद्रोहको मुद्धमा जेल हाल्थ्यो । र चरम यातना दिन्थ्यो । लिङ्गमा धागो बाँधेर भित्तामा तान्दै धागोमा हिर्काउने र तेरो कबिता लेख्ने यही हात र औंला हैन भन्दै औंलामा पिनले घोच्ने जस्तो निर्मम यातना दिने गर्दथे प्रहरिहरुले । अझै उनको दाहिने हातको साहिँली औंला र माहिली औंलामा किला गाडेको निशाना र औंला भाँचेको चोट छ । चरम यातना भोगेर पनी कहिले विचलित नभएका लामा प्रजातन्त्र र क्रान्तिका पुस्तकहरु जेलका प्रहरी र नाइकेलाई पढ्ने सल्लाह र प्रजातान्त्रीक हुन आग्रह गर्दथे । जेल भित्र पनि उनि क्रान्तिका र प्रजातन्त्र सम्बन्धी पुस्तकहरु पढ्ने गर्दथे । ति पुस्तकहरु उनलाई भेट्न आउने शुभचिन्तकहरुले ल्याइदिने गरेका थिए । उनि आफु मात्र एक्लै ति पुस्तकहरु नपढेर साथिहरु र जेलका नाइकेलाई पनि पढन दिन्थे ।

एक पटक पञ्चायती व्यबस्थाले पक्राउ गरेर धरानको प्रहरी थानामा तीन महिनादेखि थुनामा रहेको लामाको बिषयमा एउटा अफवाह फैलियो । जेलमा रहेका लामालाई पञ्चायतको अदालतले लामासँग पाँच लाख धरौटी माग्छ । लामाले तिर्न सक्दैन अनि सफयाको सिकार बन्छ । पञ्चायती ब्याबस्थाले पटका पटक सफाया पनि दिन नखोजेको हैन । धरान देखी नजिकैको सेरा पुलमा रातको समयमा लगेर असफल र नाटकिय सफायाको प्रयास पनि भएको कार्की बताउछन । त्यहि समयमा संयुक्त प्रजातान्त्रिक आन्दोलनको पक्षमा लागेका राजबन्दीहरूको पक्षमा वकालत गर्न राजनीतिक दलहरूले एउटा वकिलहरूको समूह नै तयार गरिएको थियो । काठमाडौंबाट सुशीला कार्की तथा सुवास नेम्वाङसहितको ११ जना वकिलहरूले तत्कालीन धरानमा रहेको अञ्चल अदालतमा कार्की सहिता अन्य बन्दीहरूको पक्षमा वकालत गरे । त्यो बेला कार्की दुइ सय धरौटिमा जेलबाट रिहा भएका थिए ।


ङ) सिक्किम सम्बन्ध

जेल बाट निस्के पछि उनी काठमाण्डौ बस्न थाले । काठमाण्डौ बस्दा केही साथिसङ्ग मिलेर बागबजारस्थित कार्यालय खोलेर अङ्ग्रेजी म्याजिन द बुद्ध वल्र्डको प्रकासन सुरुवात गरे । त्यो अङ्ग्रेजी म्यागजिनको केही अङ्क दक्षिण एसियाको सबै भन्दा ठुलो  बुद्ध धर्मको मोनार्गी सिक्किमको रुम्तेक गुम्बामा सम्म पुगेछ । त्याहा यब्रयानी, हिन्यामी मध्यका ठुला बुद्ध धर्मगुरु ताइसुतुरिन रिम्पोछे र ग्याल्ज्याप रिम्पोछे थिए । ताइसुतुरिन अङ्ग्रेजी, टिबटियन, हिन्दी र काम चलाउ नेपाली पनि बोल्ने गर्दथे भने ग्याल्ज्याप टिबेटियन भाषा मात्र बोल्थे ।  बुद्ध धर्म सम्बन्धी महत्वपुर्ण कुराहरु द बुद्ध वल्र्डमा लेखिएका थिए । तिनै लेखहरुले प्रभाबित भएका रिम्पोछेहरुले कार्किलाई त्याहा अतिथिको लागि निमन्त्रणा आयो । निमन्त्रणाको केही समय पछि खुद त्याहाको प्रतिनिधि लिन नै आएपछी कार्की साथिहरु डम्बर गिरि र प्रल्हाद हुमागाइ सहित ११ दिन विशिष्ट अतिथिको रुपमा रुम्तेक गुम्बामा बसे । त्याहा बस्दा ताइसुतुरिनसङ्ग त्याहाको राजनैतिक , धार्मिक, सास्कृतिक बिषयमा कुराकानी भए । खास गरि ताइसुतुरिन लामासङ्ग बौद्ध धर्म र राजनैतिक बिचारबाट प्रभातित भएको कार्की आफै बताउछन । त्यो समयमा सिक्किममा मुख्यमन्त्री नरवहादुर भण्डारिको सरकार रहेको थियो । लामा नेपाल फर्किए पछि सिकिममा राजनितिमा ठूलो फेरदल भएछ । सिक्किम मुख्यमन्त्री भण्डारिको सरकार ढालेर नया उसैको मन्त्रीमण्डलमा रहेको सञ्चमान लिम्बुलाई मुख्य मन्त्री बनाउने पक्का पक्की भए पछि पुन रुम्तेक गुम्बाबाट लिम्बुको सरकारको प्रेस चिफ एडभाइजर भएर काम गरिदिन पत्र आएछ । पत्रलाई बेवास्ता गरिरहेको बेला गुम्बाको प्रतिनिधि आए पछि ती प्रतिनिधिहरु सहित दिल्ली स्थित रहेको सिक्किम हाउसमा गएर २ बर्षको लागि सरकारको प्रेस चिफ एसभाइजरको लागि सहमती पत्रमा हस्ताक्षर गरेर उतैबाट सिक्किम हानिए ।


सिकिममा पनि उनले सुर्य साप्ताहिक प्रकासित गरे । उनी त्याहा काम गर्दा थुप्रै पटक मुख्य मन्त्री लिम्बुको भाषण लेखिदिए । तेहि समयमा भारतिय प्रधानमन्त्री बि पि नरसिहको राव सिक्किममा चुनाबी प्रचारमा आएकोबेला नेपालिमा रावको लागि पनि भाषण लेखिदिएको बताउछन । त्यो भाषणपत्र प्रधानमन्त्री रावले सिक्किमको पाल्जोक रङ्गशालामा नेपालिमै सभासम्बोधनमा प्रयोग गरिएको थियो । भाषणको सार उनी अहिले यसरी सम्झिन्छन ( ’भारत देश धार्मिक बिभिधता भएको , सास्कृतिक बिभिधता भएको एक सम्पन्न मुलुक हो । सिक्किम स्टेट पनि भोटे, लेप्चा नेपालभाषि आदिले बिभिधता भएको हो । याहाको वातावरण सुहाउदो धार्मिक र राजनितीक खलल नपुग्ने गरि काङ्रेसले याहाको जनताको मागहरु सम्बोधन गर्ने छ । ’


        नेपाल र सिक्किमको धेरै कुरा मिल्दा मिल्दै पनि राजनैतिक स्थिती, समाजिक स्थिती, भाषिक स्थितिमा घुलमिल हुन नसकेका कारण दुई महिना पछि नै त्यहाबाट काम छोडेर नेपाल फर्किन पनि चाहेका थिए ।अहिले कार्की भन्छन( ’नेपालबाट यो बिषयमा अनुभव नभएको म त्याहा ताइसुतुरिन, ग्याल्ज्याप बौद्ध धर्मगुरुहरु र मुख्यमन्त्री लिम्बुको बिश्वास, आट हौसला र सहयोगले नै तेतिको महत्व पुर्ण कार्यभार सम्हाल्न सकेको थिँए ।’ चुनाबी अभियानकै बेला मुख्यमन्त्री लिम्बुको लागि  लेखिएको एउटा भाषणमा पुर्वमुख्यमन्त्री भण्डारिको राजनैतिक आर्थिक भ्रष्टचारिको भण्डाफोर गरिको थियो । त्यो भाषणपत्र पाकेनको सभामा लिम्बुले बोलेका थिए । सोही कार्यक्रमबाट फर्किने क्रममा बाटोमा चियानास्ताको लागि रोकिएको बेला लामा माथी लामाकै भासामा सानो गाडिका दुई गाडी आएका भण्डारिको लठैतहरुले आक्रमण गरेका थिए । उनका सुरक्षाका लागि रहेका डिएसपी बढुवाको प्रकृयामा रहेका राजकुमार लिम्बु र दुई जना शेर्पा जवानले उनलाइ बचाएका थिए । अर्को कार्यक्रममा  पाकेनमै भण्डारिले सभालाई सम्बोधन गर्दै लामालाइ गुण्डा नाइकेको सज्ञा दिदै भनेका थिए(  आमाबुवाहरु नेपाल देखि सञ्चेले एउटा गुण्डा नाइके ल्याएको छ । तेसको नाम राजकुमार कार्की हो । त्यो अहिले याहा राजसिं लामाको छदमनाम प्रयोग गरेर बसेको छ । लामाको दुई सालको कार्यकाल सकिदै लाग्दा पवन चाम्लिङ्ग राइजिङ्ग पोइण्टमा आइसकेका थिए । चाम्लिङ्ग र लिम्बुको राजनैतिक सहमतिमा चाम्लिङ्ग मुख्यमन्त्री बन्ने पक्का पक्की भए पछि उनी नेपाल फर्किएका थिए ।


च) निमा डोल्मा

लामा सिक्किम रहदा खेरी नै अर्को प्रसङ्ग पनि सम्झिन्छन । त्यो हो निमा डोल्मासङ्गको फ्लिमी भेट र सहचार्य । उनी सिग्रेटको अम्मलि हुन । अफिसमा बसेर कुरा गरिरहदा पनि बेला बेला सिग्रेट तानिरहेका थिए । उनको क्वार्टर नजिकैको मार्केटमा भर्खरै एउटा कस्मेटिक पसल खुलेको थिएछ । लामा हरेक बिहान जस्तो टहल्दै टहल्दै सिग्रेट खान तेतै पुग्दा रहेछन । एकदिन कस्मेटिक पसलमा पनि सिग्रेट बेचिरहेको देखे पछि उनी अचम्म माने । तर तेसको भोलिपल्ट देखि नियमित सिग्रेट किन्न त्याही जाने थाले । पसलमा दुई जना महिला पालैपालो जसो बसेका हुन्थे । एउटि आफ्नै उमेरकी र अर्कि अलि कम उमरकि थिई । बिस्तारै आउजाउ हुदा चिनजान भए पछि थाहा पाएछन । ठुली चाहिँ निमा डोल्मा अर्थात दिदी रहिछे । जसको बिवाह नागाल्याण्डको नागासङ्ग भएको र दुई बच्चाको आमा रहिछे । सानि चाहिँ बहिनी जो जिस्किन र बोल्नमा खप्पिस रहिछ । कहिले कहि सानिले जिस्काउथी ( लामा मलाइ बिहे गरेर लैजाउ र गान्धी मार्केटमा भएको दुइटा घर मध्य एउटा घर दाइजोमा पाउ । निमा र उनको श्रीमानसङ्ग प्रेम बिवाह भए पनि पछि समय बित्दै जादा रक्सी पिएर आएर कुट्ने , पैसा मात्र माग्ने र केटि लिएर हिड्दै मानसिक टर्चर दिन थालेछ । दैनिकको टर्चर पछि निमाको बुवाले सम्झाइ बुझाइदिन आग्रह गरे पछि निमाको श्रीमानलाई क्वार्टरमा बोलाएर के सम्झाउन खोजेका मात्र थिए लामा र निमाको सम्बन्धलाई गलत तरिकाले  तथानाम गाली गरेछन । लामा अहिले त्यो गाली सम्झन चाहादैनन ।  निमाको बुवाको पुन आग्रहमा केही दिन डर देखाउन भए पनि देखाउन उनको ज्वाइलाई नजिकैको प्रहरी चौकिमा लामाले राख्न लगाएछन । किन मान्थ्यो महिलाको मैन जस्तो सामन्य तापबाट पग्लिहाल्ने मन । ५ दिनको दिनमा नानिहरु र प्रेम सम्झेर निमा रुदै पुगिन लामा कहाँ र भनिन(  अब त चेत्यो होला छोड्न भनिदेउ राज । त्याहाबाट निस्के पछि पनि किन सुध्रीन्थ्यो ज्याद्रो मान्छे । बरु टर्चर दिनलाई कुनै कसर बाँकी राखेन । यसरी सहन भन्दा छुटिनु जाती भनेर निमा श्रीमान सङ्ग छुटेको करिब एक डेढ बर्ष पछि कार्किकै सहयोगमा हङ्गकङ्ग पुगिन । अहिले उनी लनडनमा रहदै आएकी छिन ।


लामालाई एक पटक सामान्य रुघा खोकिबाट सुरु भएको बिरामीले दुई महिना जति थला पार्यो । अस्पताल गएर उपचार र औषधि खादा पनि ठिक भएन । लामो आराम र औषधिले ठिक नभएको बिरामी लामा डोल्माले दिएको जडिबुटी , जडिबुटिबाट बनेको औषधि, गोरुको सुप र प्रेमले एकै हप्तामा तङ्गीए । तेसपछि लामाले निमाको नाममा एउटा गित लेखे । त्यो गित पछि न्यु बज्राचार्यको सङ्गीत र किशोर थुलुङ्गको आवाजमा पनि रेकर्ड भयो । उक्त गितलाई कार्किले गुनगुनाएर नै सुनाए

गान्तोकको बजारैमा दोचा लगाएर
घाइते मुटु पठाको छु यो चिठिको खोलमा
सम्हालेर राखि देउ है मेरि निमा डोल्मा
निमा डोल्मा मेरि निमा डोल्मा
के निमा सङ्ग तपाइको प्रेम थियो ? भन्ने प्रश्नमा कार्किले मुस्कुराउदै भने ( ’त्यो पक्कै पनि प्रेम थिएन तर प्रेम जस्तो मीठो केही थियो । खासमा एक असल सहचार्य थियो ।’

छ) ब्लास्ट सम्म

०४७ को प्रजातन्त्रको पुनर्वहाली पछि २०४८ सालमा धरानको  पब्लिक हाइ स्कुलमा राजबन्दी अभिनन्दन समारोहको कार्यक्रम आयोजना गरिएको थियो । कार्किलाई पनि अभिनन्दनमा निमन्त्रणा थियो । जब उनी समारोह स्थलामा पुगे र देखे कि मञ्चमा आसिन धेरैजसो ब्याक्तिहरु हिजोको दिनमा कि त पञ्चायतका पक्षधर मात्र पाए कि त हिजो राज्यमको दमन बिरुद्ध बोल्नेमाथी ढुङ्गा मुढा प्रहार गर्ने र प्रहरिलाई पोलझोस गर्नेहरु माला लगाएर बसेको देखेर निरास बने । उनलाइ तेतिबेला लाग्यो कि  हामी जस्ता सोझासाझा जनताहरुले राजनिति गर्ने होइन रहेछ । राजनिती त हुनेखानेहरु जो तुरुन्त टीका लगाउन सक्नेहरुले रहेछ । राज्यको शोषणको बिरुद्ध बोलेर जेल र यातना भोग्नेहरु सम्मानित ठाउँ र राजनितिक बृतमा नदेखेर उनमा बितृष्णा पैदा भयो । खास गरि पार्टीगत राजनितिबाट निराशा आएको कार्किले त्यही कार्यक्रमा उनले बोले( आजको राजनितिमा हुनेखानेहरुको रहेछ । हिजोको अफ्ठ्यारोमा हुदा खानेहरुको रहेछ ।

         तेहि साल लामाको अध्यक्षतामा इन्डिपेन्डेण्ट युथ अर्गनाइजेसन एक्सन ग्रुप अफ धरान बनियो । यसको गुपको मुख्य उद्देश्य धरान बचाउ अभियानमा लाग्नु थियो । तत्कालिन सरकारले धरानमा भएको अञ्चल अदालत बिराटनगरमा लगेर पुनराबेदन अदालत, क्षेत्रीय अस्पताल लगेर अञ्चल अस्पताल बनाएको थियो । उनको अध्यक्षतामा बनेको अर्गनाइजेसनले सरकारको त्यो कदमको बिरोध गर्दै धरानमा भएको सम्पुर्ण सरकारी कार्यलय धरानमै हुनुपर्छ भन्ने कुरामा जोड दियो । उक्त अर्गनाइजेसनले सञ्चालन गर्ने विभिन्न सकरात्मक अभियानमा धनकुटाबाट रकम चेम्जोङ्ग, संखुवासभाबाट हरि बैरागी र झापाबाट द्रोणाचार्य क्षेत्रीले साथ र सहयोग दिएका थिए । तर न त त्यो बिषयलाई सरकारले सुनुवाइ गर्यो न त कतैबाट सकरात्मक टिप्पणी नै आयो । उनलाई लाग्यो यस्तो बिषय जो समचार बन्नु पर्ने थियो समचार पनि बनेन । समचार नबनी र सञ्चार माध्यमको सहयोग बिना राज्यसङ्ग लड्न नसकिने रहेछ भन्ने लागेर कार्किले ब्लाष्ट बुलेटिन प्रकासित गर्न सुरु गरे । बुलेटिनको प्रधानसम्पादक स्वयम् कार्की रहे । बुलेटिन हातहातबाट बेचेर नै अर्को अङ्क प्रकासन गर्ने खर्च र सङ्गठन चलाउने खर्च जुटाउन थाले ।


भारतको तत्कालिन प्रधानमन्त्री बिपि नरसिह रावले अहिलेको बिपि स्वास्थ्य बिज्ञान प्रतिष्ठान मोरङ्गको डयनियामा सिलान्यास गरेका थिए । प्रतिष्ठानलाई धरानमा ल्याउन ब्लाष्टले महत्वपुर्ण भुमिका खेलेको कार्की बताउछन । धरानमा सामाजिक रुपान्तरणको लागि, सास्कृतिक रुपान्तरणको लागी, राजनितिक रुपान्तरणको लागी, शैक्षिक रुपान्तरणको लागि अहिले पनि ब्लाष्टले महत्वपुर्ण भुमिका खेलिरहेको छ । देश दशबर्षे गृहद्वन्द्वमा फसेको बेला पनि राज्य पक्ष र बिद्रोही पक्षको काडा बन्दै भए पनि कार्की सिक्किमबाट फर्केपछी २०५२ साल देखि अहिले सम्म  निरन्तर रुपमा सुचना र सञ्चारको क्षेत्रमा ब्लाष्टले महत्वपुर्ण भुमिका खेलिरहेको छ । पुर्व क्षितिज प्रकाशन सञ्चारगृहको ब्लाष्ट पुर्बाञ्चलको पहिलो राष्ट्रीय दैनिकको रुपमा ख्यातिप्रात छ । कार्की यस पत्रीकाको स्थापना कालदेखी नै पायोनियर प्रधानसम्पादकको रुपमा रहेका छ्न ।


आजकल कार्की हरेक बिहान पाँच बजे केही किलोमिटर हिड्छन । घर आउछ्न । चिया र सिग्रेट पिउछन । अनि सानी नातिनीसङ्ग धेरै जस्तो समय बिताउछन । कार्की भन्छन सानी नातिनी मेरो यो समयको अत्यन्त प्यारो र उर्जाको श्रोत हो । दिउँसो समय ब्लाष्टको अफिसमा दिन्छ्न । हरेक बेल्का कसरी ब्लाष्टलाई कसरी सुचनाको भर पर्दो माध्यम र बिश्वासिलो बनाउने भनेर कर्मचारिहरुसङ्ग छलफलमा बस्छन । फरक समयमा फरक फरक भुमिकामा  सुधिर, रेडरोज, सुर्य र राजसिं लामाको  भुमिका निभाएको कार्कीको अब ती भुमिका सकिएको हो त ? के फेरि ती भुमिका परेको अवस्थामा कार्कीले निभाउछन त ?,भन्ने प्रश्नमा कार्की गम्भिर भएर भन्छन  ’ती सबैको आफ्नो समय थियो र आफ्नो भुमिका जो भुमिका मज्जाले निभाएका थिए । अब त्यो भुमिका कोमामा गैसकेको अबस्था छ । चाह्यो भने इतिहासले बचाउला । अब त राज कुमार कार्की मात्र छ ।’ के इतिहासले कोमामा पसेको सुधिर, रेडरोज, सुर्य र राजसिं लामालाई बचाउला त ? त्यो समयले देखाउला तर जवजव समाज अनि देशमा अन्याय र अत्याचारले सिमा नाघ्न थाल्छ् , तव तव त्यो समयमा सुधिर, रेडरोज, सुर्य र राजसिं लामाले जन्म लिने गर्दछन  ।

Monday, May 22, 2017

दीपा राई पुनका प्रेम कबिताहरु

दीपा राई पुन 

पाचथरको रवीमा २०२५ मा जन्मनु भएकी कवयत्री दीपा राई पुन एक दशक देखि कबिताकर्ममा हुनुहुन्छ । हाल अमेरिकाको बोस्टनमा रहदै बस्दै आउनुभएको छ । उहाको अहिले सम्म 'तिम्रो सपनाको म', 'स्पन्दनका रागहरु' र 'छुटेको बागदाता' कबिता सङ्ग्रहरु प्रकाशित छ्न । कवयत्रीले त्रिभुवन विस्वबिधालयबाट नेपाली भाषा साहित्यमा स्नातकोत्तर गर्नु भएको छ भने भानु दुई शतबार्षिकिको अवसरमा भानु स्वर्णपदक र सम्मान प्राप्त गरिसक्नु भएको छ । उहाको दुई प्रेम कबिताहरु ... 
------------ब्लगर: स्पन्दन राजा 

 

प्रेमोपहार


धमिलो सम्झनाहरूले
तिमीलाई पनि पच्छाई रहेकै होला
त्यहि यादहरू त हुन
तिमी र मलाई जोड़ने सेतु
मनको एक पाखा भरि
सधै हरित बाँचेर
जीवनलाई उर्वर बनाई रहने
प्रेमोपहार जस्तो अमिट यादहरू

जीवन त बाटै बाटो हिडिरहेकै छ
तिमी एकातिर म अर्को तिर
फेरि पनि जीवन किनारमा
हामी सँगै बगिरहेछौ
एक अर्कालाई
खुशीको  कामना गरेर
काँडाहरू सहदै
परिस्थितिसँग जुझ्दै
बाँच्नुको सहास भरिरहनु
यो पनि त प्रेमोपहार नै हो

जीवनमा एक नज़र एक पल
प्रेम बनेर मनमा गढिरहन्छ
तिमीले जानेको भए
मैले बुझेको भए
मौनताको पहाड भत्काएर
जीवनकै हरियाली बगैचा
मिलेर बनाथ्यौ होला
आफैलाई नबुझेर आफूसँग हार्दै
एक अर्कामा जीतको कामना गरिरहनु
साँच्चै सुन्दर प्रेमोपहार हो प्रिय

आज तिम्रो जन्मोत्सव मन मै मनाए
केहिक्षण रोए र हल्का भए
धेरै तिमीलाई सम्झेर मुस्कुराए
तिम्रो निश्चल प्रेमको अगाडि
संसारको सबै उपहार तुच्छ लाग्यो
तिमीलाई केहि दिने हिम्मत गरिन
जीवनको अन्तिम स्वास सम्म
तिमीलाई -सिर्फ तिमीलाई
मेरो प्रेम नै प्रेमोपहार।

...............................................

अलग अनुराग


 बिहानको सुनौलो घामले
एक टुक्रा मुस्कान छर्छ
 टिपेर आफैलाई शिउरी दिन्छु
सौन्द्रयताको गहना सम्झेर
त्यति नै बेला तिमी आउँछौ
खै कताबाट
टोलाएर हेर्दै भन्छौ
हजार जूनी बाँच्न सक्छु
तिम्रो मुस्कानमा अल्झेर

जूनले अँध्यारोमा
लुकाई राखेको
खुशीको भण्डारबाट
एक चिम्टी खुशी तिमीलाई भन्छ
म हर्षले उफ्रिएर रमाउँछु
यो भन्दा धेर केहिँ चाहिन्न
रहरको सानो झिटीगुण्टा मेरै छ
बाँच्नुलाई यति काफि होइन र ?

फेरि पनि मलाई माया गर्ने
घाम जूनलाई भन्न सक्दिन
जीवनको संघारमा
समयले ग्रहण खसाएको छ
कष्टको भारी बोकेर
सपनाको उकालो हिड्नु छ
तिमीलाई पनि क्षमा माग्नु छ
प्रितले रेटेर दुखाउँन चाहन्न
साँचो माया अथाह  दुख्छ ।
............................................

Saturday, May 13, 2017

समकालीन नेपाली कविताको आन्दोलन र प्रबृतिहरु

 . समकालीनको अभिप्राय

 

-स्पन्दन राजा

         समकालीन शब्द contemporary को नेपाली रूपान्तरण हो समकालीन समसामयिक शब्द पर्यायवाचीका रूपमा देखापर्छन् कतै समकालीनको ठाउँमा उत्तरवर्ती शब्दको पनि प्रयोग पाइन्छ समकालीनको तात्पर्य समान, उही वा एकै समय, बेला वा बखतको भन्ने हुन्छ सन्दर्भ प्रसङ्गअनुसार समसामयिक शब्दको प्रयोग अहिलेको, उहिलेको एकै समयको भन्ने अर्थमा गरिए पनि खासमा यस शब्दले अहिलेको समय वा वर्तमानलाई बुझाउँछ साहित्यिक इतिहास समालोचनाका क्षेत्रमा अहिलेको रचनालाई समकालीन समसामयिक रचना भन्ने गरिए पनि यसले वर्तमानकालीन कुनै विषयवस्तु, व्यक्ति, कृति, प्रवृत्ति, समयावधि आदिलाई समेत बुझाउँछ समसामयिकले चालु वर्तमानकालीन अर्थात् अहिलेका प्रवृत्तिहरू अभिव्यञ्जित रचना भन्नेसमेत बुझाउने हुँदा समसामयिक भनेको विशुद्ध समय मात्र नभएर त्यस अवधिमा देखापर्ने प्रवृत्ति पनि भएकाले त्यो प्रवृत्ति कायम रहुञ्जेलसम्म यस शब्दको प्रयोग गर्न पनि सकिन्छ यसर्थ समसामयिकताले वर्तमान समय प्रवृत्ति दुवैलाई द्योतन गर्छ

          समकालीन शब्द समय विशेषको उत्तरवर्ती अवधि हो यस अर्थमा समकालीनता उत्तरवर्ती शब्दले लगभग एउटै अर्थ बुझाउँछन् समकालिन कबिता आफनो परिबेस समयको विशेष चिन्तनसँग सम्बन्धित भएको कारण समकालिन कबिता भनिएको हो समकालिन कबिताको अर्थ समसामयिक भन्ने नभएर एक ब्यापक बहुआयामिक आधुनिकाकाअ आधार तत्व हो जो समकालिन हो तेही आधुनिक पनि हो भन्ने अर्थ हुँदैन,तर आधुनिक चेतना मिश्रित निश्चिताका रुपमा समकालिन पनि हुन सक्छ समकालिन कबिताले बदलिरहेको मानव मान्यता मानबिय स्तर आफनो समयको सामाजिक बोध मागको सम्बोधन गर्दछ समकालीनता क्रमशः सर्दै गएझै उत्तरवर्ती समय पनि क्रमशः सर्दै जान्छ समकालीन शब्दले उही समयको भन्ने अर्थ बुझाउँछ भने उत्तरवर्ती शब्दले पछिल्लो समयको भन्ने अर्थ बुझाउँछ यस आधारमा यी दुई शब्द प्राविधिक रूपमा भिन्न भए पनि अर्थतात्विक रूपमा एउटै छन् यसर्थ परिवर्तित समयअनुसार अहिलेको वर्तमानसँग सम्बद्ध अभिलक्षण विशेषताहरू कबितामा विद्यमान हुनु समकालीनता कबिता हो


. समकालीन नेपाली कविताको समयसीमा

 

        उतरवर्ती नेपाली कबिताको समयसीमाङ्कनका सम्बन्धमा धेरै विवादहरू देखिन्छन् तापनि यसको निर्धारण समयावधिभन्दा पनि प्रवृत्तिगत परिवर्तनका आधारमा गरिदै आएकाले २०३६ को दशकदेखि अहिले सम्मको अवधिलाई मान्नु उपयुक्त हुन्छ नेपाली कवितामा समकालीनताको निर्धारण समयसिमाङ्कनका अभिलक्षण मान्यताका आधारमा २०३० ३१ तिर प्रयोगवादी कबिता सिथिल भए पनि समकालीनताका कुनै निर्धारक आधार अभिलक्षण घटित नभएकाले २०३६ लाई नेपाली कवितामा समकालीनताको निर्धारक समय मान्ने केही विशिष्ट आधार अभिलक्षणका रुपमा  देखिन्छन् सडक कविता क्रान्ति, जनमतसङ्ग्रह व्यक्तिसत्ताको महत्व एवम् सम्प्रेष्य कविता सिर्जोन्मुख अग्रसरताजस्ता समकालीनका अभिलक्षण यी आधारहरूले २०३६ लाई नै उत्तरवर्तीरसमकालीन नेपाली कविताको सीमारम्भ भएको पुष्टि गर्छन् उत्तरवर्तीरसमकालीन नेपाली कवितालाई मोहन कोइरालाको प्रमुख केन्द्रीयतामा रहेको पूर्ववर्ती प्रयोगवादी कविताका प्रवृत्तिबाट अलग्याउने प्रमुख घटनासडक कविता क्रान्ति (२०३६) नै भएकाले पनि यस कुरालाई थप पुष्टि गर्दछ
           सडक कबिता क्रान्तीपछि नै कबितामा नयाँ नयाँ लेखन शैलीहरु, अभियानहरु , आन्दोलनहरु, विचारहरु, विधाभञ्जनहरु आईरहेकाछन ती सबै नयाँ लेखनशैली, विचार विधाभञ्जनहरुले आफुलाई  राजनैतिक आधारबाट, सामाजिक आधारबाट, साँस्कृतिक आधारबाट, केन्द्रबाट, सिमान्तबाट, देशबाट परदेशबाट आफ्नो अस्तित्वको खोजी गरिरहेका छन् , हेरेका छन् खोजेका छन्

. उत्तरवर्ती कविता आन्दोलनको प्रभाव पार्ने पूर्ववर्ती चिन्तन

 

        नेपाली भाषा साहित्य अहिले यहाँसम्म आइपुग्न थुप्रै भाषिक साहित्यिक आन्दोलहरुले मुख्य भुमिका खेलेको तिनै विभिन्न भाषिक साहित्यिक आन्दोलनहरु कुनै  वैयक्तिक प्रयत्नद्वारा कुनै सामूहिक प्रयत्नद्वारा भाषा साहित्यमा नविनताका लागि आन्दोलन, प्रयोग वा अभियानहरू चलाइएका छन् त्यस प्रकारका कतिपय प्रयत्नहरू पूर्ण सचेतताका साथ वैयक्तिक वा सामूहिक रुपमा अभियान या आन्दोलनका रुपमा चलाइएकामा कतिपय प्रयत्नहरूले पछिमात्र आन्दोलन वा अभियानको स्वरुप ग्रहण गरेको देखिन्छन् भने कतिपय आन्दोलनहरु सफल पनि रहेका छन निश्चित उद्धेश्यमा सफलता पाएका नपाएका तेस्ता आन्दोलहनहरुले नै नेपाली कबिताको उत्तरवर्तीरसमकालीन सिर्जनामा प्रत्यक्ष परोक्ष रुपमा सहयोग गरेका छन्
             विभिन्न समयमा २०३६ अगाडि भएका साहित्यिक पर्वहरु सूक्तिसिन्धु पर्व (वि.सं. १९७४), मकै पर्व ( वि.सं. १९७७), प्रभातवर्णन काण्ड (वि.सं.१९७७) पुस्तकालय पर्व  (वि.सं. १९८७), शहीद पर्व (वि.सं. १९९७),अमरकथा पर्व (वि.सं. २०१५) साहित्यिक तथा भाषा अभियानहरुमा मोतीमण्डली  (वि.सं. १९३८), रसिक समाज (वि.सं. १९६२), जोग मण्डली (वि.सं.१९६७), हलो क्रान्ति (वि.सं. २००६), व्याकरण (संशोधन अभियान (वि.सं.२०१२), सजिलो लेखन अभियान (वि.सं.२०१६), जनजिब्रो लेखन अभियान (वि.सं.२०२१), लेकाली सांस्कृतिक अभियान (वि.सं. २०२४) साहित्यिक आन्दोलन, वाद प्रयोगहरुमा हलन्तबहिष्कार आन्दोलन (वि.सं. १९६५), जयतु संस्कृतम् आन्दोलन (वि.सं. २००४), प्रगतिवादी साहितियक आन्दोलन (वि.सं. २००९), झर्रोवादी आन्दोलन (वि.सं. २०१३), आयामेली आन्दोलन (वि.सं. २०२०र२१), राल्फा आन्दोलन (वि.संं. २०२४) जस्ता विभिन्न पर्व, साहित्यिक तथा भाषा अभियानहरु, साहित्यिक आन्दोलन, वाद प्रयोगहरुको जगमा नै नेपाली उत्तरवर्ती कबिताका विभिन्न प्रयोग, आन्दोलन अभियानहरु भएको पाइन्छ

. समकालीन नेपाली कवितामा देखिएका अभियान आन्दोलनहरू

 

          सडक कबिता क्रान्ति (२०३६) देखि सुरु भएको नेपाली समकालीन उत्तरवर्ती नेपाली कबिता विभिन्न अभियान आन्दोलनहरुले अहिलेसम्म आइपुग्दा साना ठुला, सफल असफल संक्षिप्त बृहत् गरी करिब दुई दर्जन भन्दा बढी आन्दोलन तीन दशक भन्दा बढी समय पार गरिसकेको उक्त समयमा सहवर्ती भएर आएका समसामयिक उत्तरवर्ती नेपाली कबिताको ती अभियान आन्दोलनहरुलाई संक्षेपमा चिनाउने प्रयास गरिएको

) सडक कविताक्रान्ति (२०३६)

 

             २०३६ जेठ २६ मा भवानी घिमिरे, मोहन कोइराला, हरिभक्त कटुवाल, अशेष मल्ल आदि कबिहरुद्वारा घोषनापत्र बिना नै काठमाण्डौबाट पञ्चायती अत्याचारका बिरुद्धमा जनचेतना जगाउने, प्रजातान्त्रिक भावना विकाश गराउनाका साथै कवितालाई महलबाट सडकमा ल्याउने उद्धेश्यले सडक कविताक्रान्ति भएको देखिन्छ प्रजातन्त्र प्राप्तिका लागि पनि यसले जनतालाई सडकमा उभ्याउन सघायो काठमाडौंको पिपलबोटबाट सुरु भएको यस आन्दोलनले प्रयोगअवादी कवितामा रहेको क्लिष्ट, दुर्बोध्य दुरुह रहेको कवितालाई सरल सम्प्रेष्य बनाउँदै पाठक लेखकका बिच रहेको दुरिको अन्त्य गर्ने कार्य गरेको

) भोक कविता अन्दोलन ( २०४०)

 

        भवानी घिमिरेको नेतृत्वमा झापाली दश युवाहरूलेभोक कविता आन्दोलनको थालनी गरेका हुन् २०४०को दसकमा झापाली साहित्यिक वातावरणमा एकाएक देखापरेको यो कविता  अभियानमा तात्कालीन झापाली नौ युवा कबिहरु हीरा आकाश, अमृतलाल श्रेष्ठ, केशव आचार्य, कृष्ण धरावासी, लक्ष्मण ढकाल, दुर्गा दाहाल, प्रकाश बुढाथोकी, डिकमान विरही, देवेन्द्र किशोर ढुंगानाको सशक्त संलग्नता थियो भोक कविहरूले अभाव, गरिबी बेरोजगारीका विरुद्ध आन्दोलन थालेका थिए काव्यात्मक ढंगबाट शिष्ट तरिकाले तत्कालीन व्यवस्थाको विरोध गर्नु, शारीरिक तथा मानसिक भोकलाई अभिब्यक्त गर्ने, शोषणरहित समाजका पक्षमा प्रतिबद्ध रहने, यस अन्दोलनको उद्देश्य थियो

) तरलवाद (२०४०)

 

     काठमाडौंबाट २०४० सालमा नौ बुँदे घोषणा पत्रसहित घोषित आन्दोलनका रूपमा सुरु भएकोतरलवाद आन्दोलनमा फणीन्द नेपाल, विनय रावल तीर्थ श्रेष्ठफविती थिए २०४६ सालको जनआन्दोलनको सेरोफेरोमा यो साहित्यिक आन्दोलनले निकै रन्को थपेको थियो दुबसु क्षेत्रीजस्ता समर्थक कमाएको यो तरलवादी आन्दोलनले कवितामा क्लिष्टताको विरुद्ध अभियान थालेका थिए

) जनआन्दोलन कविता (२०४६)

 

      स्पस्ट राजनैतिक उद्देश्यद्वारा अभिप्रेरित भएको यस आन्दोलनले  २०४६ सालमा तीस वर्षे निरङ्कुश पञ्चायती तानाशाही शासनका विरुद्ध ऐतिहासिक जनआन्दोलनमा नैतिक समर्थन गर्दै अगाडि आएको हो ५० दिनसम्म चलेको यो जनआन्दोलनमा तत्कालीन पञ्चायती शासकहरूले बर्बरतापूर्वक दमन गरे यस आन्दोलनमा सम्पुर्ण प्रजातन्त्रबादी नेपालीहरु कविहरुको ठूलो समर्पण थियो
२०४६ फागुनमा प्रकाशित भएको बसन्तको खोजी कबिता सङ्रग्रह यस आन्दोलनलाई अगाडि ल्याउने मुख्य दस्ताबेज रहेको  उक्त सङ्रग्रहमा मोहन कोइराला अशेष मल्ल, विनय रावल, फणिन्द्र नेपाल लगायत अठार जना कबिहरुका कबिता संकलित थिए

) छन्द बचाउ अभियान (२०५३)

 

      नेपाली कवितामा हराउँदै गएको छन्दको प्रयोगलाई यथास्थानमा ल्याउने प्रयत्न स्वरुप पोखरेली कवि माधव वियोगीको एकल सकृयताले २०५३ साल बैशाख गतेदेखि छन्द बचाउ अभियान सुरु भएको थियो   छन्दलाई पद्य लेखन अथवा वृत्त भनिन्छ छन्द भनेको लय हो सामान्य भाषामा छन्द लय मिलाएर कृति लेख्ने वा वाचन गर्ने तरिका हो छन्द वेदको अर्को नाम पनि हो वर्ण मात्राको गेय व्यवस्था छन्द हो भाषामा शब्द शब्दहरूमा वर्ण स्वरहरू रहन्छन् निश्चित विधान अपनाएर वर्ण स्वरहरुलाई व्यवस्थित गर्दा छन्द तयार हुन्छ अर्को तरिकामा छन्द भन्नाले ध्वनिहरूको समष्टिलाई बुझिन्छ
काव्य संस्कृतिको रक्षा गर्ने छन्दलाई जीवन शैलीको रूपमा विकास गर्ने उद्देश्यले थालनी गरिएको छन्द बचाउ अभियानलाई नेपाल सरकार पञ्चाङ्ग निर्णायक समितिले पनि बैशाख गते छन्द दिवसको मान्यता दिएको

) संरक्षण कविता यात्रा (२०५३)

 

       ‘कवितात्मक माध्यमले प्रकृतिसंरक्षण चेतना अभिवृद्धि गर्ने, पहाडी जनजीवनको अध्ययन गर्ने तद्स्थानीय कविता गोष्ठीहरूको आयोजना गरी गाउँले जनसमुदायमा कवितात्मक अर्थबोध उत्प्रेरणा प्रदान गर्ने उद्देश्यले लिएर २०५३ मासंरक्षण कवितायात्रा आरम्भ भएको थियो संरक्षण कविता यात्रा उद्देश्यमूलक नयाँ सोचसहित थालिएको यात्रा हो यस सरक्षण कबिता यात्राको घोषणापत्रमा संरक्षण नै जीवन हो, जीवन नै संरक्षण हो, आजको आवश्यकता गाउँमुखी कविताको सिर्जना हो सहर बजारमा बसेर गाउँको कविता रचना गर्ने युगको अन्त्यको चाहना, गाउँको कविता गाउँमै बसेर गाउँलेहरूकै लागि रचना गरिनु पर्छ, कविताले ग्रामीण प्रकृति, संस्कृति ग्रामीण जनताका सुखदुःखमा सोझै संवाद स्थापना गर्नुपर्छ, कविताले ग्रामीण जनजीवनमा जागरणको शङ्खघोष गर्नुपर्ने, नेपाली साहित्यमा सहरिया आन्दोलनहरू धेरै भए, अब हुने आन्दोलन गाउघरबाट थालिनुपर्छ जस्ता मान्यता रहेका थिए
           यस यात्राका सहभागीहरूमा सरुभक्त, हरिदेवी कोइराला, सरस्वती श्रेष्ठसरु, धनप्रसाद तामाङ, सुकुम शर्मा, जे. अस्मिता, नवराज अधिकारी, भूपिन व्याकुल पुष्प आचार्य थिए

)  सिर्जना चैत्र अभियान (२०५४)

 

           देश समाजको अग्रगतिका निम्ति लेखक कलाकारहरू विशिष्ट दायित्व रहेको हुन्छ २०४६ को ऐतिहासिक जनाआन्दोलनमा पनि तत्कालिन निरंकुशतन्त्रीय प्रतिगामिका धाराका बिरुद्धमा सचेत लेखक कलाकारले कदम चालेका थिए २०४६ चैत्र गत्ते जसरी देशको पक्षमा नेपालका लेखकहरु सयुक्त रूपमा अगाडि बढे आज पनि त्यही कायम हुनुपर्छ भन्ने यसको मुल उद्देश्य रहेको थियो सिर्जना चैत्र अभियानमा खगेन्द्र सङ्ग्र्रौला, रामेश राजकुमार केसी , नारायण ढकाल, बिमला निभा, खगेन्द्र अधिकारी,  राजेन्द्र महर्जन, सुरेश किरण, स्नेह सायमि, हरिगोबिन्द लुइटेल आदि प्रमुख स्रस्टाहरु रहेका थिए 
२०४६ लोकतान्त्रिक आन्दोलनको पृष्ठभूमिमा लोकतान्त्रिक स्रष्टाहरूलाई एक ठाँउ ल्याउनमा, यस मंचका भेलाहरुमा जुन आवाजहरु उठे, तिनले लोकतान्त्रिकसाहित्यकार संघ हुँदैलोकतान्त्रिक स्रष्टाहरुको संयुक्त मंच निर्माण गर्न समेत परोक्ष भूमिका खेल्यो डा. धु्रवचन्द्र गौतमको संयोजकत्वमा पनि यस चैत्र को स्मृतिमा केही वर्षसम्म भेलाहरु हुँदै भएको पाइन्छ

) चौथो आयाम (२०५६)

 

           झापामा जन्मिएका कवि दुबसु क्षेत्रीले वि.सं. २०५६ सालमा चौथो आयामको घोषणा गरेका थिए क्षेत्रीले चौथो आयाम सिद्धान्तको प्रयोग गरी लेखिएका कविता समावेश गरिएको कृतिअश्वमेध यज्ञका घोडाहरु (२०६७) साझा पुरस्कार पाएको मूलतः आधुनिकोत्तर विश्व त्यसभित्र बाँचिरहेको बाँच्न प्रयत्न गरिरहेको मानव मानव समाज एवम् तिनका जटिल जीवन विकासलाई चार आयामबाट हेर्ने सोच प्रयत्नमा चौथो आयामको विकाश भएको थियो चौथो आयामलाई कतिपय समालोचकले धारणाहरूको एउटा नवीन कोण धारणाहरूको एउटा नवीन मोड पनि भनेका छन्

)  सृजनशील अराजक्ता (२०५६)

 

             यो आन्दोलनले वैचारिक अनेकानेक , सांस्कृतिक बैबिध्यता, नश्लियताबोध, कबित्व निस्सिमता सृजनात्मक निर्णय गरी पांच वटा मान्यतालाई अगाडि सारेको सृजनशील अराजकताले पारस्परिक सम्मानको कुरा, एकले अर्काको संस्कृति या धर्म या विश्वासमाथि आँच नपुर्याई साहित्य बनाइनु पर्छ, एकले अर्काको नश्ललाई अस्तित्वसम्मत रुपमा स्वीकार गर्दै साहित्य बनाउनु पर्छ सबै मानव जाति समान छन् भन्दै राजन मुकारुङ, उपेन्द्र सुब्बा हाङ्युग अज्ञात मिलेर नश्लबोधसहितका प्रयोगात्मक कविता लेखनलाई २०५६ देखि नेपाली साहित्यमा गति दिएका हुन् मूलतः यस आन्दोलन अन्तर्गत कबिताहरुमा उत्तरआधुनिक चिन्तनअनुसार काव्यविम्बमा सांस्कृतिक मिथकहरूको प्रयोग गरेको पाइन्छ

) छन्द जागरण अभियान ( २०५९)

 

          मुक्त छन्दका रुपमा गद्य कविता लेख्ने प्रचलन हाबी हुँदै गएपछि छन्द परम्परा घट्दै जादाँ कविताको मूल गुण अर्थात् सुन्दरता नै हराउन थाल्यो भनेर कबिहरु बालकृष्ण लामिछाने रमेश शुभेच्छुक लुइटेललेमेची पद्द्यमाला (वि.. २०५९) मार्फत् छन्द जागरण अभियान प्रारम्भ गरेका  हुन्
अभ्यास चिन्तनको अभावमा छन्दमा कविता रचना झन् कठिन हँुदै गएको   शास्त्रीय या लोकछन्द दुवै नेपाली कविता लेखनमा प्रचलित छन्द हुन् शास्त्रीय विधि सूत्रमा बसेर लेखिने छन्दोबद्ध कविताको परम्परा नासिँदै जाने हो कि भनेर अभियान्ताहरुले छन्द कबिताको महत्व मुल्यलाई प्रतिष्ठित गर्ने उद्देश्यले यो अभियान चलाएका हुन् गद्य कबिताको द्रुत विकास बिस्तार भैरहेको बेला यो अभियानले पद्य कविता सिर्जना विकाशको लागि खुट्किलाको काम गरेको

)  बससाहित्य अभियान  (२०६१)

 

             कपिलदेव खनाल सुवास आगमनद्वारा बससाहित्य अभियान (२०६१) सवारी साधनमा लेखिएका साहित्यिक महत्व बोकेका छोटा चोटीला लेख रचनाको संकलन प्रचार गर्ने उद्धेश्यले थालनी गरेको थियो यस अभियानले साहित्यिक कार्यक्रमहरु सवारी साधनभित्र सञ्चालन गर्ने, सवारी साधनमा साहित्यिक महत्वका छोटा सृजना लेखाउने आदि काम गर्ने गरेका थिए जीवन जगत्लाई प्रतिबिम्बित गर्ने लोक साहित्यका रुपमा बस साहित्यलाई अगाडि बढाइएको अभियन्ताहरु खनाल आमगमले बस साहित्य नामक पाक्षिक पत्रिका समेत केही समय प्रकाशन गरेका पाइन्छ बस साहित्य नामक त्रैमासिक पत्रिका जिल्ला प्रशासन कार्यालय नुवाकोटमा दर्ता भएको भए पनि प्रकाशन भने भएको पाइएको छैन

) रङ्गवाद ( २०६१)

 

           बैरागी काइलाको धारलाई आत्मसाथ गर्दै सुनिने, हेरिने पढिने तिनै स्वरुपका कबिता रचिनु पर्ने रङ्गवाद कुनै विशेष नियम कानुनसहितको वाद नभएर परम्परागत भन्दा भिन्न धार भएको साहित्यिक आन्दोलन हो यो खुकुलो कमशल हल्कावाद या अवाद जस्तै रहेको यसको कुनै परिभाषा छैन जुन रङ्गमा बुझिन्छ अथवा बुझेको आभास हुन्छ त्यही रङ्गवाद हो होइन यो एउटा अनिश्चिताले श्रृजना गर्ने भ्रान्तिभित्र खोजिने एक आमूल सौन्दर्य शास्त्रीय खोज हो उत्तर संरचनावाद तथा विनिर्माणवादले भाषाको माध्यमबाट सत्य अर्थलाई भाषिक चिप्लाईमा चिप्लाइदिएका हुन्छन् त्यसैले उत्तरसंरचनावाद अर्थात् उत्तरआधुनिकतावाद रङ्गवादको धरातल हो रङ्गवाद नेपाली साहित्यको वर्तमानलाई विसङ्घटन गर्दै नयाँ गतिशील साहित्य निर्माण गर्ने एउटा वैकल्पिक विद्रोही सौन्दर्यको व्यानर हो भनिएको
          धर्मेन्द्र नेम्बाङ्ग, स्व. स्वप्निल, चन्द्रवीर तुम्वापो, प्रकाश बिमिल चन्द्र योङ्या जस्ता सर्जकहरुले यो अभियान चलाएका थिए स्रस्टाहरुले प्रयोगवादी जटिल भाषाशैलीलाई यसमाा बढी जोड दिएका छन्

) गणतन्त्र कविता आन्दोलन (२०६१)

 

          रुसि साँस्कृतिक केन्द्र, काठमाण्डौकोमा  गणतन्त्र कविता  आन्दोलन (२०६१)को घोषणा कविता गोष्ठी गरी कवि, पत्रकार तथा समीक्षकहरू माझ विक्रम सुब्बाद्वारा लिखित कवि श्यामलद्वारा घोषणा पत्र वाचन गरी सुनाएर आन्दोलन सुरु भएको थियो   यो आन्दोलन निरन्तर चलिरह्यो यस आन्दोलनमा लेखिएका १४९ कविका कविताहरूकोगणतन्त्रको खेती(२०६७) नामक कवितासंग्रह मुन्धुम प्रकाशनले प्रकाशन गरेको

) अक्षरयात्रा (२०६२)

 

          अक्षरयात्रा (२०६२) पोखराबाट सन्चालित साहित्यिक अभियान हो हरेक महिनाको तेस्रो शनिबार विभिन्न ठाउँमा गएर साहित्य सिर्जनाको कार्यक्रम सञ्चालन गर्ने गर्दथ्यो अक्षरयात्राको आयोजना गजल सन्धया पोखरा नवनीत साहित्य सागर पोखराले गर्ने गरेका थिए यसका अभियन्ताहरुमा प्रकट पगेनी दीपक समीप, लक्ष्मण थापा, कृष्ण उदासी, रुपिन्द्र प्रभावी, ईश्वरमणि अधिकारी, सुरज उपाध्याय, अल्पज्ञानी, दिलिप दोषी, बिर्सना बस्नेत आदि प्रमुख रहेका थिए 

)  लोकतान्त्रिक स्रष्टाहरुको संयुक्त मञ्च ( २०६२)

 

            २०४७ को लोकतान्त्रिक जनआन्दोलन, जनआन्दोलन कबिता( वि.सं. २०४६) सिर्जना चैत्र कोपृष्ठभुमिमा बनेकोलोकतान्त्रिक साहित्यकार संघ हुँदै लोकतान्त्रिक स्रस्टाहरुको संयुक्त मञ्च (विस. २०६२) बैरागी काइलाको अध्यक्षतामा निर्माण भएको थियो
काठमाडौंमा गठित यो मञ्च  नेपालको बहुजातीय, बहुक्षेत्रीय, बहुभाषीय तथा बहुलवादी सामाजिक संरचनाको निर्माण संरक्षणका लागि आवश्यक पहल गर्ने उद्देश्यले गठित यस अभियानमा सबै साहित्यिक संघ सस्थाहरु संलग्न रहेका थिए काठमाडौं बाहिरका केही जिल्लामा पनि यसको बिस्तार भएको देखिन्छ

)  भयवाद(२०६६)

 

             भयवादको बैचारिक आधारको व्याख्या वा अवधारणा पत्र भनेर २०६६ श्रावण मा चौथो पटक परिमार्जन विस्तार गरिएको थियो भयवादका चिन्तक देश  सुब्बाद्वारा सिर्जित उपन्यासआदिवासी( २०६४ ) २०६५ साल श्रावण १८ गते धरानमा सम्पन्नआदिवासी उपन्यास भयवाद दर्शनः राष्ट्रीयवहस मा भयवादको वैचारिक पक्ष आदिवासी उपन्यास माथिका लिखित टिप्पणीहरुको सङ्कलन रहेको कृतिभयवादः वैचारिक चिन्तन रहेको
भय चेतनाको कुरा हो चेतनाको मात्रासँगै भयको मात्रा बढ्दै जान्छ विश्वासले भयलाई कम गराउँछ  द्वन्द्वात्मक अभौतिकवादः द्वन्द्व भौतिक वस्तुमा मात्र हुँदैन, अभौतिक वस्तुमा पनि हुन्छ जबसम्म भन्ने भावना बाँचिरहन्छ तबसम्म भय बाँचिरहन्छ सबै कार्यव्यापारहरु तबसम्म निर्जीव रहन्छन् जबसम्म त्यहाँ भयको प्रवेश हुँदैन भय कर्म होइन, कर्ता हो भयविहीनता आफैं एउटा भय हो आदि जस्ता भयवादको आधारभूत मान्यतामा रहेर देश सुब्बा अन्यले नेपालमा रहेर भन्दा पनि बेलायत अमेरिकामा बसेर कबिता सिर्जना गरिहेका छन


)   स्वर कविता अभियान( २०७२)

 

            स्वर कविता अभियान (२०७२) भारतीय हस्तक्षेप विरुद्ध माओवादी पाटी निकट अखिल नेपाल जनसांस्कृतिक महासंघ, एकीकृत अखिल नेपाल जनसाँस्कृतिक महासंघ, अखिल नेपाल जनसांस्कृतिक महासंघ क्रान्तिकारी साँस्कृतिक संघजस्ता साँस्कृतिककर्मीहरुको संयुक्त अभियान हो अभियानकर्मीहरुले भारतीय टीभी च्यानलहरु बन्द गर्न, सार्वजनिक स्थलयातायात, टीभी च्यानल, रेडियो, सार्वजनिक समारोह आदिमा हिन्दी गीत बजाउन बन्द गर्न, विदेशी विज्ञापन बन्द गर्न राष्ट्रिय स्वाधीनताको चेतना जागृत गर्न सबै सञ्चार माध्यममा नेपाली राष्ट्रभाषाका देशभक्तिपूर्ण गीत बजाउन अनुरोध गर्दै भारतीय विस्तारवादी नीतिका विरुद्ध, नेपाली सार्वभौमिकता भूअखण्डतामाथि ठाडो हस्तक्षेपका बिरुद्ध, अन्तर्रा्ष्ट्रिय मान्यता विधिविपरीत भूपरिवेष्ठित राष्ट्रमाथि नाकावन्दीका बिरुद्ध स्वर कविता अभियान मार्फत् राष्ट्रिय स्वाधीनताको चेतना जागरण गर्ने उद्देश्यमा यो अभियान केन्द्रित रहेको थियो अभियान काठमाडौंको शान्तिबाटिकाबाट सुरु भएको थियो

           माथि उल्लेख गरिएका कविता आन्दोलन अभियानका अतिरिक्त काशी हिन्दु विश्वविद्यालयका विद्यार्थीहरुले चलाएको संक्रमण कविता अभियान (वि.सं. २०५०), एम. एम .गुरुङको खेत कविता अभियान (वि.संं २०५१), जगदीश शमशेर राणाको साहित्य चौतारी अभियान (वि.सं.२०५२), प्रकाश सायमीको भावक अभियान (वि.सं. २०५६), नारी साहित्य प्रतिष्ठान (२०५६), टंक आचार्य, धनकुटे कान्छा, प्रकाश आङ्देम्बेको मुक्त अभियान (वि.सं. २०६०), ताकां लेखन अभियान (वि .२०६०), रक्तिम सांस्कृतिक अभियान (२०६०), पुष्कर रिजालको साहित्यिक योगाभ्यास नेपाल साहित्यिक अभिया (वि.सं.२०६२), पुरुषोत्तमबिष्ट हेमबाबु लेखकको माटो बचाऊ अभियान (वि.सं.२०६६) जस्ता आदि अभियानहरु पनि देखा परेका  छन्

.समकालीन नेपाली कविताका  मूलप्रवृत्तिहरु

 

             सिङ्गो नेपाली कविताको इतिहासमा विभिन्न धारा प्रवृत्तिका कविताहरू सिर्जना गरिएको पाइन्छ एउटा कालको मूल प्रवृत्ति पूरै परिवर्तन भएपछि वा प्रमुख प्रवृत्ति गौण भएपछि अर्को काल प्रारम्भ हुन्छ प्रवृत्तिगत प्रमुखताको आधारमा नेपाली कविताको परम्परालाई विभिन्न कालखण्डमा विभाजन गरिए पनि एउटा कालखण्डका प्रवृत्ति बैशिष्ठ्य अर्को कालखण्डको कबितामा पनि केही केही मात्रामा देखा पर्दै आएका छन् यसरी आउने प्रवृत्ति संस्कार परम्पराजन्य रहने गरेका छन् समसामयिक वा उत्तरवर्ती उतराअधुनिक उन्मुख समयमा पनि कतै कतै वीर, भक्ति, शृङ्गार शास्त्रीयतावादी भावधाराका कतिपय कविताहरू लेखिएका पाइन्छन् तर आजको मूल प्रवृत्ति वा विशेषता त्यो नभएर समसामयिकता नै हो यसरी एउटा कालखण्डको समाप्ति भएर अर्को कालखण्डको सुरुवात भएपछि अघिल्लो कालखण्डका प्रबृतिका कबिता सिर्जना गर्न पाइँदैन भन्ने नभएर अघिल्लो कालखण्डको मुल प्रवृत्ति गौण भएर अर्कै नयाँ प्रवृत्ति मुल रुपमा आउँछ भन्ने हो

            उत्तरवर्ती समसामयिक नेपाली कबितामा पनि अघिल्ला कालखण्डका केही प्रबृतिहरु गौण रुपमा आएका भए पनि प्रमुख प्रबृतिहरु उत्तरआधुनिक प्रवृत्तिको प्रभाव, कथ्यगत समानता वा पुनरावृत्तीय प्रस्तुति, युगीन विविध विसङ्गत परिस्थितिप्रति व्यङ्ग्य, संस्कृतिचेतनाको प्रस्तुति, सामूहिकताको अभिव्यक्ति, मानवमूल्यको उपेक्षा, मानवताको खोजी जीवनका विसङ्गतिको चित्रण, सशस्त्र द्वन्द्वजन्य परिस्थितिको यथार्थ चित्रण, युगीन राजनीतिक अव्यवस्थाको चित्रण, पश्चगमनको विरोध अग्रगमनको अपेक्षाको अभिव्यक्ति, आर्थिक विसङ्गतिको चित्रण, सामाजिक असमानता विसङ्गतिको प्रस्तुति, अन्तर्रा्ष्ट्रियतावादी सञ्चेतना, मानवअधिकारवादी चेतनाको अभिव्यक्ति, चित्रकवितात्मक अभिव्यक्ति, मिथकीय प्रयोग, नारीवादी चेतना, प्रविधिसंस्कृतिको प्रभाव, ,भाषिक सरलताको वरण जटिलताको परित्याग आदि रहेका छन्

           यसैगरी अनियोजित ढाँचाको प्रयोग वा शास्त्रीय ढाँचा प्रयोगमा कमी, भाव सौन्दर्यमा सचेतता, वस्तुयथार्थको अभिव्यक्ति, सरल सम्प्रेष्य शिल्पशैली एवम् भाषिक कला, अन्तर्बिधात्मक पक्षको समावेश, भाव विचार एवम् चिन्तन पक्षको आधिक्य, बिम्ब प्रतीकहरुको भावानुसारी प्रयोग, प्रजातान्त्रिक लोकातान्त्रिक गणतान्त्रिक अभिव्यक्ति, उत्तराअधुकिक शैलीको प्रयोग, जीवन सापेक्षा चेतना, नरीवादी चेतनाा, डायस्पोरा, भयवादी अराजकवादी विषयबस्तु, चिन्तन  शैलीको प्रयोग आदि पनि नेपाली कवितााका उत्तरवर्ती प्रवृत्ततका रुपमा रहेका छन्

.सन्दर्भ सामाग्री ग्रन्थ अनलाइन पोर्टलहरु


) न्यौपाने, सुभाषचन्द्र ४०७२,नेपाली भाषा साहित्यका आन्दोलन विविध प्रयोगहरु, देशान्तर,वर्ष , अंक पृ   २७४३

) त्रिपाठी, वासुदेव, न्यौपाने, दैवज्ञराज सुवेदी केशव २०४६, नेपाली कविता भाग , साझा प्रकाशन

) भट्टराई, गोविन्दराज २०६२, काव्यिक आन्दोलनको परिचय,दो.संस्क., ललितपुरः साझा प्रकाशन

)सुब्बा, देश २०६६, भयवाद वैचारिक चिन्तन, सम्पादक प्रकाश थाम्सुहाङ, हङकङ ,नेपाली साहित्य प्रतिष्ठा
)  http://www.samakalinsahitya.com/?show=detail&art_id=1371

http://samakalinsahitya.com/index.php?show=detail&art_id=2840